国画·名家 | 不凋的荷花在墨色中绽放（字画同盟丨现代名家笔下的荷花您最爱哪一朵？）

荷花花叶清秀，花香四溢，自古就受到人们的喜爱，荷花素有“花中君子”之称，有品格高尚、纯净美好等寓意。莲花有并蒂同心者，为一蒂两花，且“莲”与“怜”谐音，是男女好合、夫妻恩爱的象征;莲花多子，故可寄托多子多福的愿望。

国画中荷花有很多寓意象征，周敦颐为我们塑造了一个 出淤泥而不染 ，中通外直的君子形象; “一品清廉” ，荷花寓意公正廉洁，是对清官的赞扬; “本固枝荣” ，荷花枝繁叶茂，用荷花丛生比喻根基牢固，兴旺发达，家道昌盛……

除此之外，画家笔墨下写意大气的墨荷更是给我们更多思想遨游的空间。

此图原载《烟云集绘册》。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。

大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。

张中，字子政，亦作子正，松江人，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。

图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊朗。

周之冕的花鸟图勾染点簇，兼工带写，自成一家，创立“勾花点叶派”技法，他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此图勾线填彩，雅致高逸，色调明润清丽。

此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。

构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

近代著名美术史论家黄宾虹说：老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。概括了陈洪绶作品的师承影响。《荷花图》笔法劲健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花则敦厚朴茂，画风写实。

陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精，当时有“南陈北崔”的美誉。花鸟画勾勒精细，色泽清丽，风格鲜明。此图画水中亭亭而生的红莲花。赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲。水中一对鸳鸯在戏嬉。花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识：“溪山老莲洪绶写于清义堂。”

构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成;荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。

此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将墨之浓淡干湿发挥至极致，或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机，或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画，枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动，纵逸泼辣，挥洒自如。作者宗法徐渭，更在画中融入其书法特点，画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹，给人以畅快淋漓，一气呵成之感。

这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港。……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。

款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景.。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。

八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

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编者案：荷花是纯洁斑斓的意味，她出污泥而明净得空，洒幽香而自然独秀，极小巧又纯正谦善，素有“花中正人”之称。从古到今，荷花一贯都是文人骚人心中非凡的存正在，很多闻名的画家也喜好以其做为绘画工具，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，悄悄的绽放正在各类百般的纸墨之上，亭亭玉立，引人爱好。上面，请您跟从小编一同走进翰墨荷塘，赏识现代名家笔下的荷花，看看您最爱哪一朵?

▲吴炳《出水芙蓉图》·南宋·绢本设色·纨扇·23.8×25.1cm

此图绘出水荷花一朵，淡白色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。图中一朵鲜艳盛开的红莲，占有了整幅画面，前面衬以绿叶，新鲜丰满，绿红相映，非分特别显眼，这类饱满的构图如肖像般使我们能曲不雅地赏识那柔嫩优美的荷花。做者用俯视特写的伎俩，描画出荷花的雍容表面和出污泥而不染的特量。全图笔法精工，设色素净，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的佳构。画面无款印，传为吴炳做。

▲张中《枯荷鸳鸯图》·元朝·纸本浅设色·96.4×46cm

此画虽属设色做品，但以墨为主，鸳鸯略加色彩点染，鲜妍心爱，颇具淡雅之趣。枯荷断茎，画有倒影，为古画中少见。此画题款由左而右誊写，极其出格。那幅做品的创做体例正在担当传统的同时又有独到的地方，正在细节的处置上很有新意。鸂鶒的羽毛用干笔点厾以后，再用淡墨用干湿纷歧的笔触晕染，发生一种疏松的量感。雄鸂鶒的身上罩着一层淡淡的墨白色，那一鸂鶒独有的体表特点正在墨色融合当中，显得加倍高雅富丽。雄鸂鶒的头顶羽毛只用一笔写出，简练明快，立体结果较着。那浓厚的一笔与雄鸂鶒面部年夜面积的空缺正在色采干系上构成激烈对照，使眼睛的位置加倍凸起，显得烁烁有神。

▲王问《荷花图》·明朝·长卷点金笺纸本设色·26×908cm

▲王问《荷花图》部分

此图正在9米多长的画面上，揭示了荷花由“小荷才露尖尖角”起头，履历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶漂荡，到最初的一池枯索、莲蓬矗立的 生命进程。以纵逸的笔法，淡雅的色采，写出荷花清雅高洁的气量。全卷以适意的没骨伎俩绘花描叶，正在色采、构图上都有持续的转变，没有伶仃高耸之笔，自有趁热打铁之感。

▲周之冕《莲渚文禽图》·明朝·绢本设色·93×47.7cm

此做翰墨天然，设色淡雅，意境清俊朗，几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿势分歧。苇草丛立，水草点点，湖水清亮见底。一对鸳鸯正游玩水中，毛羽丰美，情味盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象活泼，画面秀气，兼工带写，以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与适意协调同一。

▲吕纪《残荷鹰鹭图》·明·绢本设色·190×105.2cm

此画描画地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，微弱的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已攥紧向下，凶恶的眼睛牢牢盯着猎物，正箭普通地冲向正在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，恍如霎时间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭正在芦苇与残荷间仓促奔逃，别的禽鸟也都可骇惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈收缩，一幅惊骇之态。114花卉网

正在风景的详细描画上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡转变，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，真假相间，条理清楚。荷叶用湿笔划出，再用中锋勾茎，挥写天然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，集约而不掉松散。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，敷衍了事，有着很强的量感。全部画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，靠近林良一起集约繁复的画风。

▲徐渭《蒲月莲花图明》·明朝·纸本水墨·103×51cm

《蒲月莲花图》是徐渭37岁时的做品，是其代表做之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，表现了他的典范画风。画面左上方有徐渭自题诗：“蒲月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了本身明珠暗投的愤激和世事不公的不忿之情。以诗不雅画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，仿佛做者对它无涓滴的好感，故破笔一挥罢了。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法缓慢勾出，无意求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计算。最初，做者仿佛还未发经心中的豪情，以重笔正在画面下角点了七八个年夜小分歧的墨点，表示了水中的浮叶。

画中的荷花荷叶并没有夸姣的形象和使人愉悦的翰墨。但是，画做还有一种奇崛之美、跌荡放诞升沉之节拍美和实在的艺术感受诉求之美正在焉。实在，画中的荷恰是徐渭本身的化身，空有芳香满腹，却糊口正在动乱的情况当中。恰是如许的冲突和疾苦成绩了艺术上一种迫不得已的壮美，读画知之。

▲陈洪绶《荷花鸳鸯图》·明朝·绢本设色·183×98.3cm

《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾画，敷色素净，条理细致，转变奥妙。湖石用笔方合粗硬，陪衬了描画邃密圆润的莲花、莲叶。做品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态;枝叶带露，娉婷伸展，俯仰欹侧;湖石雄奇，锋利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶正在空中翩翩起舞，一对鸳鸯正在水面戏水悠然，突破了一池碧水的安好。一只田鸡正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平增了多少朝气与意趣，从中可见画家长于不雅察的仔细与状物精微的匠心。做者用笔工整而不显呆板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏幻化合宜的适度夸大，画面显现出一种正在繁与简，疏与密、刚与柔的对照转变中的合谐与同一。

▲魏学濂《荷花鹭鸶图》·明朝·纸本水墨·92.9×49.9cm

画中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正正在岸边草丛中闭目憩息。做者以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工;双钩写荷花，璎珞飘飖。白鹭近似白描，不加晕染却活泼精确。整幅画清爽明快，是一幅适意佳做。

▲谢荪《红莲图册》·清朝·纸本设色·25.3×31.3cm

那是一帧工笔设色花草小品，技法从宋朝院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深挚。花、叶的线条工细而不机器，敷色素净而不浓腻。光华奕奕，绘声绘色。构想新颖奇妙，以部分的深切描画使形象非分特别凸起光鲜。尺幅当中，只着一花半叶，一株水轻率意地交叉其间。晕染工整，将荷花的叶脉乃至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。全部画面显得气闲神静、恬润温雅。

▲恽寿平《荷花芦草图》·清朝·纸本设色·131.3×59.7cm

此画描画金风抽丰萧瑟当中，一茎新荷腾空而出，盛放的花瓣鲜艳动听，与凋残半枯的荷叶和干枯无色的莲蓬构成光鲜对照。荷花以恽寿平独有的没骨画法绘出，色彩清丽冷傲，用笔潇洒超脱，营建出一派空潆的神韵。画幅左上自题：“此帧数年前正在东池上醒后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀孤单之至，置乱纸残帙中，不知什么时候为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

▲唐艾《荷花图》·清朝·纸本设色·148.4×81.6cm

《荷花图》取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清亮，水草飞舞，显现严冬荷塘一派兴旺的气象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐进而成;荷叶以淡色做底，又以深色衬着让出叶脉。

▲石涛《浦上生绿烟》·清朝·纸本墨笔

那幅画描画的是清风拂过的河塘，水波波纹，阔年夜的荷叶与荷花也随风悄悄动摇。荷塘的水面画家没有完整用空缺的虚境表示，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表示水波泛动。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞进横塘港……”描画荷叶田田、荷花盛开的荷塘风光。

▲恽冰《蒲塘秋艳图》·清朝·纸本设色·127.7×56.6cm

做者以写实的伎俩，胜利描绘了蒲塘秋天的丽景。整幅应用没骨法，萍藻以色采间接点就，荷花则以粉白色点染花尖，旋即以净水敏捷晕开，色阶级次丰硕，色彩深浅过分天然，实在地揭示出花瓣平淡雅丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

▲吴振武《荷花鸳鸯图》·清朝·绢本设色·56.7×56.8cm

此做品为荷塘一角，芦苇丛生，清亮见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，正在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工致详尽，真假相合。荷叶的头绪、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描画得极为活泼，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法真假连系，使画面显现一种空灵滋润的感受。

▲墨耷《荷花小鸟图》·清朝·纸本墨笔·182×98cm

画中荷叶呈行将衰落之势，荷花也将干枯，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，吐露出多少对将来的惶惑和不解……全部画面，墨荷活泼，各有姿势，意趣盎然，与莲荷相照应的左上面画水中露石，组合适当，右部留正在画外，用笔放逸，疏秀而具活力。荷花小鸟是墨耷最善于也最爱好的题材，他描画荷塘，多是浅水露泥，荷柄苗条，百尺竿头，亭亭玉立，具有正人之风。他曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静不雅而得神者。”可见其画荷是不雅察进微，静不雅悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

▲郎世宁《荷花胡蝶》·清朝

郎世宁以中西合璧的绘画技法，描画出标新立异的花鸟画做品。画中的花草鸟虫设色素净，描画极为详尽传神，富有很强的立体感和条理感。正在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗转变，外型写实活泼。郎世宁，是意年夜利人，原名墨塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，1715做为上帝教耶稣会的修羽士来布道，随即进宫进进快意馆，成为宫庭画家，曾加入圆明园西洋楼的设想事情，历任康、雍、乾三朝，正在处置绘画长达50多年。

▲胡公寿《喷鼻满蒲塘图》·清朝·纸本设色·178.9×47.5cm

此图用笔精练，设色明丽，描述“荷钿小小半溪喷鼻，水冷风搅一池荷“的情义。先用湿笔划二丛绿色的菰蒲，白莲盛开，亭亭玉立，随风摇摆，幽香远溢。荷叶交叉睥睨，富有传染力。

▲任预《荷花图》·清朝·纸本水墨·106×29.5cm

此图水墨画荷花。后周的周敦颐曾撰《爱莲说》将荷花比做“花之正人”，儿女的文人士年夜夫常以荷来寄意意味本身风致情操的高洁。正在释教中莲荷是佛国净土的意味，被信徒用来寄与对下世幸运夸姣的神驰。故莲荷同样成为任预很是爱好的题材，经由过程画荷表示其高洁安好的气量。

▲高砜《荷花图》·清朝·扇面·纸本淡设色·17.8×51.1cm

图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶广大、美满，随风摇摆。外型简练、描画归纳综合。自左侧而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔划成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸高雅。并且兴趣文雅，尽无尘庸俗。

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承德周边旅游景点(荷花篇)

每年最佳赏荷时期是7、8月份，承德周边可以赏花的旅游景点有哪些呢，我为大家整理了一些，快带上自己的家人朋友一起去赏荷花吧!

承德避暑山庄荷花

承德避暑山庄是中国古代帝王宫苑，清代皇帝避暑和处理政务的场所。荷花在避暑山庄内的栽植古已有之，清康熙、乾隆二帝对这里的荷花喜爱有加，很多景致的题名都与这清丽脱俗的花朵有着不解之缘。

炎炎夏日里，山庄内荷花盛开，湖岸边微风习习，塞湖内碧波荡漾，荷叶叠翠，芙蓉出水，成为山庄的一大盛景。每到这个季节，荷塘边总是人头攒动摩肩接踵，令广大游人流连忘返，更是承德摄影爱好者最佳的创作之地。

门票：旺季(4月1日-10月31日)145元

地点： 承德市双桥区丽正门大街

衡水衡水湖荷花

衡水湖国家级自然保护区地处河北省衡水，冀州，枣强之间的三角地带，这里是华北平原唯一保持沼泽，水域，滩涂，草甸和森林等完整湿地生态系统的自然保护区。衡水湖面积与蓄水规模仅次于白洋淀，是华北平原第二大淡水湖，每年7月份，衡水湖景区会举办衡湖荷韵摄影大赛，此时也是去衡水湖观赏荷花的最佳时间。

在这里垂钓，观鸟，赏荷，微风斜阳下感受不一样的夏日美景。

门票：湖区免费开放(衡水湖国家湿地公园门票40元)

地点：衡水市冀州市城区北侧

秦皇岛南戴河中华荷园荷花

中华荷园属于南戴河国际娱乐中心园中园，是由悦荷广场、千荷湖、百步问荷、湖心岛、江南水乡、珍荷苑等几大区域组成。

中华荷园占地600亩，荟萃中外荷花300多个品种。泛舟湖上，荷花点点，碧叶连天。细品小桥流水的雅致，感受水中鱼儿的欢畅，厚重浑圆的荷叶拥托起亭亭玉立的清莲。

门票：30元

地点： 秦皇岛抚宁县黄金海岸北侧南戴河国际娱乐中心中华荷园

保定白洋淀荷花

白洋淀水乡位于北京、天津、保定三地之间的安新县境内，被誉为“华北名珠”，是河北著名的避暑胜地。

白洋淀淀区内共有146个淀泊，更有自然形成的千亩荷花淀;白洋淀荷花大观园则是我国目前种植荷花和水生植物面积最大、品种最多的生态旅游景点，园内有来自洞庭湖、微山湖、西湖等地的名荷，以及来自日本、美国等地的名贵品种。

门票：入淀费40元(景区大门票，必购);内部景点单独收费：荷花大观园50元

地点： 保定市安新县旅游东路

邯郸龙湖公园荷花池

邯郸龙湖公园建于二零零六年，位于邯郸市主城区东部，占地总面积41.7公顷，是以植物造景为主，以“水林景色”为特色的开放式生态休憩公园。现在龙湖公园荷花池内的荷花已然在荷叶下面羞答答地绽放，还有无数的粉红色的'花苞点缀在碧玉丛中不时随风摆动让人赏心悦目。

荷花在微风中，那婀娜多姿的荷花在风中摇曳，犹如荷花仙子在风中欢舞，人们畅游在荷花池中流连忘返，纷纷与荷花合影拍照留念，享受夏日里的荷香。

门票：免费

地点： 河北省邯郸市丛台区人民东路181号

石家庄正定大鸣荷韵风景区

大鸣荷韵风景区，位于正定曲阳桥乡西叩村村南，占地240亩。进入景区，尽收眼底的都是高低错落的荷花、荷叶，方便游客近距离观花的木质栈道掩映在荷花绿叶间。

荷花池中有一座木质浮桥，桥体可左右轻微摇摆，两侧的荷叶丛中一枝枝或白、或粉的荷花崭露头角。景区目前已经成为集莲藕种植、苗种培育、莲藕产品深加工、田园旅游为一体的荷塘水乡。

门票：30元

地点： 正定曲阳桥乡西叩村村南， 大鸣荷韵风景区广场。

石家庄世纪公园荷花

世纪公园今年新栽种了3000平方米的荷花，位置就在河的东岸-文化中心和大瀑布中间。站在荷花池中，一定可以感受到炎炎夏日里的一份清凉，这里的荷花颜色以白色和黄色为主，来到这里，你一定会喜欢上这里。

门票：免费

地点： 石家庄市体育南大街267号

石家庄植物园荷花

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这两句诗正好概括了石家庄植物园荷花坪的美景。每年6月下旬一直到8月是植物园荷花开得最好的时候。

石家庄植物园荷花坪景区内栽种有30多种荷花，夏日里，你可以听荷，观荷，闻荷等三个荷堡中漫步，走在木栈道道上时，身心都会被这出淤泥而不染的荷花仙子的圣洁灵魂打动，微风吹来，带来一丝丝清凉，我们也都忘记了夏天的炎热。

门票：30元

地点： 河北省石家庄市市区西北部(植物园街60号)

石家庄中山公园荷花

这里的荷花种植面积仅次于石家庄市植物园，有6000平方米，位于湖的西北侧与东北侧，六月份的时候已有零星的荷花打开了花苞，要想一睹连片粉色的风采7月份是最佳季节，这里的荷花品种十分多，每次去都有不一样的荷花渐次开放。

门票：免费

地点： 石家庄市石获北路与西二环北路交叉口西行

北京圆明园

圆明园共有2000亩水面，全园湖面上种植了10万多平米的荷花，荷花品种达400多种，包括独具特色的热带睡莲品种。

门票：25元

地址：北京市海淀区清华西路28号

北京颐和园

颐和园百亩荷花荷花荡的历史则可追溯至瓮山泊(昆明湖前身)时期，享有“莲红缀雨”之美名，站在西堤向西望去，治镜阁湖、澡鉴堂湖两个湖区俨然是荷的天下。

门票：30元

地址：北京市海淀区新建宫门路19号

北京北海公园

北海裳荷的历史由来已久，明清年间，北海作为皇城御苑在湖中种植荷花供帝后赏玩。现在园内8000多平方米的太空莲、白洋淀红莲、大洒锦、友谊莲等亭亭玉立，婀娜多姿，与水中倒影的白塔遥相呼应，相映成趣。驾一叶小舟，邀三五知己徜徉于花海之间，品一杯香茗，听一曲中国传统民乐，好不惬意。

门票：10元

地址：北京市西城区文津街1号

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